Liebe Besucherinnen und Besucher, bitte beachten Sie, dass es ab dem 19. November in der Ausstellung Boris Lurie: Life with the Dead aufgrund des Feiertags “Salute” am Donnerstag zu Beeinträchtigungen durch den beginnenden Abbau der Ausstellung kommen kann. Wir bitten bereits jetzt um Ihr Verständnis und entschuldigen uns für eventuelle Unannehmlichkeiten.
Mit der Ausstellung LIFE WITH THE DEAD tragen die Boris Lurie Art Foundation in Zusammenarbeit mit dem Museum Zentrum für verfolgte Künste zum 100. Geburtstag von Boris Lurie dessen künstlerisches Werk an die Öffentlichkeit, das in der gegenwärtigen Zeit bei weltweit wachsendem Antisemitismus, Rassismus und Rechtspopulismus kaum aktueller sein könnte.
Die Ausstellung ist vom 20. April bis 24. November 2024 anlässlich der 60. Biennale von Venedig zu sehen.
Scuola Grande San Giovanni Evangelista, Spazio Espositivo Badoer
San Polo, 30125 Venezia, Italy
Google Maps Plus Code: Venice C8QG+9C
Dienstag–Sonntag, 10:00–18:00 Uhr
Video-Grußwort von Ministerin Ina Brandes zur Eröffnung am 17. April 2024
Der Katalog
Zur Ausstellung erscheint ein Katalog (Englisch, Italienisch, Deutsch) im Hatje Cantz Verlag u.a. mit Beiträgen von René Block, Achille Bonito Oliva, Tom Wolfe.
Stimmen aus dem Katalog:
„,Wir wollen Kunst schaffen, nicht zerstören, aber deutlich sagen, was wir meinen – und dies auf Kosten guter Manieren', schrieb Lurie 1961 zur Eröffnung einer Ausstellung in der New Yorker March Gallery. Weshalb können wir Nachgeborenen hoffen, dass die Kunst von Boris Lurie mehr als nur ein historischer Zeigefinger auf das furchtbarste Verbrechen der Menschheitsgeschichte ist? Wohl auch deshalb, weil wir es müssen!“ – Prof. Dr. Jürgen Wilhelm
„Boris Lurie führt uns mit seiner Kunst die ständige Bedrohung durch die Schattenseiten der menschlichen Existenz vor Augen. Mit dieser Mahnung wollte Lurie unser Bewusstsein schärfen, die herrschende Ordnung infrage stellen, Kritik üben und für eine gerechtere und solidarischere Gesellschaft eintreten.“ – Saul Ostrow
„Seine Kunst ist radikal, oft nur schwer zu ertragen, denn ihre Inhalte sind Ausdruck schrecklicher Erfahrungen des Holocaust, denen Boris Lurie vor allem in seiner Jugend ausgesetzt war – so unbeschreiblich grausam, dass man sie kaum in Worte fassen kann, aber muss. Diese Erlebnisse prägten den Menschen Boris Lurie und fanden ihren Niederschlag in seinem künstlerischen Werk. In der Nachkriegszeit schlossen ihn namhafte Museen in den USA aus. Kuratoren und Galeristen wollten von seiner Kunst nichts wissen. Sie war ihnen zu hart oder vielleicht auch zu ehrlich.“ – Rafael Vostell
Die Ausstellung
Boris Lurie. Life with the Dead präsentiert mehr als fünfzig Werke aus den Jahren 1950 bis 1970, die sein aktives Engagement für soziale Gerechtigkeit und die Erinnerung an den Holocaust veranschaulichen. Boris Lurie, 1924 in Leningrad in einer jüdischen Familie geboren und in Riga aufgewachsen. Er verlor seine Mutter, Großmutter, Schwester und seine Jugendliebe am 8. Dezember 1941 im Wald von Rumbula (Riga) bei einer Massenerschießung durch die Nazis. Diese Toten begleiteten ihn jeden Moment seines Lebens. Boris Lurie überlebte den Terror der deutschen Konzentrationslager und emigrierte 1946 nach New York.
Boris Lurie war Mitbegründer von NO!art, einer provokanten Kunstbewegung der 1960er Jahre. Seine Collagen und Skulpturen sind Ausdruck seiner Ablehnung des Kunstmarktes und der Pop Art. Sie wenden sich gegen die Konsumgesellschaft und die Amerikanisierung der Welt. Die Werke zeichnen sich durch Subversion, Ironie und starke politische Aussagen aus. Im Gegensatz zur konsumorientierten amerikanischen Gesellschaft sah Boris Lurie als Ausländer die humanitären Abgründe seiner neuen Lebenswirklichkeit.
Die Besucher:innen werden Werke sehen, die sich mit Rassismus, Krieg, Unterdrückung und Ungerechtigkeit befassen. Luries Kunst ist eine kraftvolle Stimme, die soziale Missstände anprangert und zum Handeln aufruft.
Zentrum für verfolgte Künste – „Boris Lurie. Life with the Dead“, Venedig 2024
Ausstellungsort
Die Scuola Grande ist ein historischer Gebäudekomplex aus dem 14. Jahrhundert in San Polo, im Herzen Venedigs. Ursprünglich diente sie als religiöse Bruderschaft, die sich der Pflege von Armen und Kranken widmete. Heute wird der Komplex für Veranstaltungen und Ausstellungen genutzt und ist ein Beispiel für die architektonische Pracht Venedigs im Mittelalter und in der Renaissance. Besonders bemerkenswert sind die beeindruckende Renaissance-Fassade und der schöne Innenhof, der den Zugang zu den Ausstellungsräumen ermöglicht. Die Ausstellungen finden im Spazio Badoer statt und werden auf einer eigens vom venezianischen Architekten Michael Klopfer entwickelten Stellwandsystem sowie mit einer neu eingebauten Beleuchtung präsentiert. Die Architektur der Ausstellung hat die Genehmigung der Soprintendenza (venezianische Denkmalpflege) erhalten.
Der Ausstellungsraum Spazio Badoer im Erdgeschoss neben der Kirche San Giovanni Evangelista hat einen direkten Zugang vom Campo San Giovanni Evangelista. Er ist das Ergebnis jahrhundertelanger architektonischer Veränderungen und bietet eine beeindruckende Umgebung mit unverputzten Ziegeln und einem hölzernen Dachboden. Die ursprüngliche Struktur aus runden Steinsäulen, quadratischen Backsteinsäulen und einer Holzdecke wurde durch eine Metallkonstruktion aus runden Säulen und schwarz gestrichenen Balken verstärkt. Der originale Bodenbelag, bestehend aus mehreren ebenerdigen Steingräbern, wurde in den renovierten Fußboden integriert. An den Wänden befinden sich ein Altar, ein Wandsteingrab und drei Steingräber sowie ein Steintisch.
Visuelle Identität
Die visuelle Identität der Ausstellung reflektiert verschiedene Techniken und Inhalte von Boris Lurie, wie die markante Schriftsetzung, die Kritik an der Pop-Art, die Schockwirkung, die Collagetechnik oder die Kontrastierung der Gräueltaten des Holocaust mit der kulturindustriellen Ausbeutung von Menschen. Die visuelle Kommunikation tritt dabei nie in Konkurrenz zu den Werken von Boris Lurie. Vielmehr überträgt sie die innere Dynamik seiner Arbeiten auf Plakate, Kataloge und Außenwerbung, indem sie innerhalb der Ausstellung selbst einen Schritt zurücktritt, um den Kunstwerken so viel Raum wie möglich zu gewähren.
Die visuelle Identität wird von Gutes im Falschen - Büro für politische Kommunikation entwickelt.
Für die Kommunikation sind verantwortlich für die nationalen Pressekontakte Kathrin Luz und im Museum Zentrum für verfolgte Künste als Ansprechpartnerin Daniela Tobias.
Pressespiegel
- Kunstforum.de, 22.03.2024: Venedig: Boris Lurie Ausstellung während 60. Biennale
- news.artnet.com, 19.4.2024: There Are a Ton of Shows to See Around the Venice Biennale—Here’s Our Take on What’s Worth Seeing (and What’s Not) (Jo Lawson-Tancred)
- taz.de, 19.4.2024: Rundgang über die Biennale von Venedig - Feiert lieber die Vermengung (Sophie Jung)
- WDR Lokalzeit Bergisches Land, 19.04.2024: Solinger Zentrum für verfolgte Künste auf der Biennale in Venedig
- Monopol Magazin, 24.4.2024: Boris Lurie in Venedig – Anstrengende, verstörende, große Kunst (Bernhard Schulz)
- Tachles, Das jüdische Wochenmagazin, 26.4.2024: Grossangelegte Ausstellung zu Boris Lurie in Venedig (Andreas Mink)
- Solinger Tageblatt, 29.4.2024: In Venedig passen Bewaffnete auf jüdische Kunst auf (Philipp Müller)
- Haaretz, 6.5.2024: Boris Lurie überlebte den Holocaust. Seine Kunst blieb im Konzentrationslager (Naama Riva)
- Erwähnung im New York Social Diary, 21. Mai 2024: Refuge in Venice at Biennale Arte 2024, the 60th International Art Exhibition, Part I (Barbara Hodes)
- Tagesspiegel, 30.6.2024: Sommer an der Lagune : Zehn aufregende Tipps für die Kunstbiennale in Venedig (Nicola Kuhn)
- Il Bo Live, Università di Padova, 14.7.2024: Venezia, i "Fuori" Biennale (Giulia Granzotto)
- Solinger Tageblatt, 16.7.2024: 50.000 Besucher wollten Solinger Schau in Venedig bisher sehen (Philipp Müller)
- Kunstforum International, Bd. 297 Textile Revivals: Boris Lurie – Life with the Dead. Zum 100. Geburtstag des Künstlers (Uta M. Reindl)
- Wiesbadener Kurier, 19.8.2024: Die Kunst des Neinsagers (Doro Baer-Bogenschütz)
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Pressespiegel
Wechselausstellung
:
Solinger Künstler in der Kunstregion Rheinland 1933-1945
Moorsoldaten? Eine Spurensuche
Das Museum Zentrum für verfolgte Künste widmet sich aus Anlass des 650. Jubiläums der Stadtgründung der Kunstszene in Solingen zwischen 1933 und 1945.
Führung
:
Öffentliche Sonntagsführung „Solinger Künstler in der Kunstregion Rheinland 1933-1945“
Moorsoldaten? Eine Spurensuche
Die öffentliche Führung im Zentrum für verfolgte Künste zeigt Werke Solinger Künstler:innen aus der Sammlung von Heinz-Willi Müller
Lesung
:
Buchvorstellung „Der Duft von Apfelkuchen“
Im Rahmen der Ausstellung „Keine Zeit für Tränen. Die Kindertransporte von Truus Wijsmuller-Meijer“
Dr. Ulrike Schrader stellt das Kinderbuch „Der Duft von Apfelkuchen“ über das jüdische Mädchen Renie Inow vor, die während der NS-Zeit mit einem Kindertransport aus Wuppertal fliehen konnte.
